但作者是为了那绽放的一刻而不存在的啊，他们要在要在绽放之前受苦春寒，绽放之后拒绝接受预见的衰败，这就是作者的宿命。他们文学创作和演出的想法，不只是给读者带给快乐和新鲜感，也是想要构建心里所谓极致的戏剧结构。

戏剧结构，这是个古老的名词，从公元前六世纪古希腊人开始演出戏剧，无数的作家仍然木村到今天，那是一门音乐般的科学知识，既包括着对生活和丧生的解读，也包括了怎么唤醒观者兴趣的技巧，环环相扣起承转合。为什么那王子出场的时候配上着华美的利剑？因为在这幕剧完结时他将拿起这柄剑冲出战场，保卫国家的光荣。

为什么那英雄一直在他的剑柄上挂着一朵白花？结尾时你不会明白那是他对一个女孩的思念，而正是为了这份思念他才不会沦为今日的英雄。又是为什么那王后一直玩着一只金杯？因为这金杯最后不会莲花她情人的心脏。当那千丝万缕的细节最后汇集历史的洪流，于那一刻愈演愈烈出来的时候，虽然疲乏至极，却也欢欣鼓舞。“这个世界很开朗，可它不讨厌我”，他花上了很长的时间去找“开朗”这个词，我实在它是那么美又那么地哀伤，因为这个世界在那个女孩的眼睛里居然看起来一个人，它没好与怕，只有高傲或者开朗。

对于很多读者来说，他们不会从这句话前轻盈地滑走，但对作者来说，这句话就用掉了整整一个月，一个月里严寒的雨在书房的窗口上打了一遍又一遍，作者体会那个女孩发抖的心，直到那寂寞的种子如根苗般生长一起开花结果浆果，最后沦为一部原始的作品。

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